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　　每一部话剧都经过剧场千百次打磨，其中笑点经过剧场检验后，无差别转换到电影之中。

　　导演对于影片的了解，要超过空降的导演。

　　国内目前并没有适合喜剧类型的导演储备库，供开心麻花选择。

　　由于理解不同，空降导演一般会出于自己了解更改原有喜剧，导致影片垮掉。

　　而缺点在于，话剧导演的电影技巧一般比较一般，一般都在入门水平，靠的都是剧组相关工作人员的常规发挥，才带动整个电影创作。

　　所以目前开心麻花最大的问题，都是在于话剧导演转电影带来的技巧不足，进而导致各种技巧类问题出现。

　　可整体而言，开心麻花遇到的问题是可以解决的，而国产喜剧电影的问题却没有解决，那就是喜剧电影人才不足，没有形成欧美日韩那样专业的喜剧制片人，编剧团体。

　　所以开心麻花要解决的问题，就是话剧导演把自己熟悉的作品拍成电影，这之中遇到的电影技巧如何解决，这个靠学习就可以解决，只需要开心麻花打造一套流程出来，而不是靠导演个人去解决自己技巧问题。

　　近十年来的国内喜剧市场，喜剧多集中于两个方向；

　　一种咱们可以笼统的叫赵家班体系，也就是赵黑云老师带火的小品向喜剧及其衍生类目。

　　这类作品有《三枪拍案惊奇》、《乡村爱情》等。

　　特点是用丑角演员加大开大合的动作、语言作为笑料包袱。

　　这种形式的好处是理解门槛极低，能看得懂滑稽戏和小品，就能看懂这类作品。

　　但缺点也很明显，内容的尺度往往不好把控。

　　另一类，则更偏向情景喜剧那样的插科打诨。优点，是成本低、对演员形象要求也更宽松。

　　但缺点则是“平”，有些包袱笑料有观影门槛。

　　懂梗的人捧腹大笑，不懂的人一脸懵逼。

　　一言以蔽之，作为小剧场走出来的麻花团队，无论外表上看起来比德云社、赵家班之类“高知”多少，但在其作品的底色和立意上，都还是极度向着市场和庸俗妥协的。

　　看过麻花剧场的都该知道，媚俗、性擦边、无厘头、故事和人物的行为逻辑不在线，几乎是存在于每一部麻花剧的普遍问题。

　　谷菿/span看一场麻花，和小园子里听一场郭老板的三俗相声，本质上并无区别。无非是麻花毕竟是戏剧打底，影版改编的完成度远好于纯跨界玩票的德云社罢了。

　　以作品而论，夏洛特几乎是麻花名作里最合适改编的作品，虽然仍然有各色问题，但其故事的工整度、对舞台感的不依赖度、魔幻与现实的平衡度，都在麻花剧中首屈一指，麻花用它开头炮，当然是综合考量后非常安全也明智的结果——即使如此，它还是在最后的收尾处遭到了极强烈的“三观质疑”，严肃电影评价

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