外找。你们来看看这边。”杨元引他们到另一处建筑旁，这里到是有院子。
李闲云立刻摇头：“这里不行，没有井。”
杨元的漂亮女助理问：“必须要有井吗？”
旁边董梓欣接口：“必须有，井是通往镇守府的密道。”
那小助理问：“能不能改剧本？”
靠！
大家集体无语。
杨元瞪了不懂事的助理一眼：“什么都改剧本，那还拍个屁？”
现实置景很难按剧本去还原出一模一样的场景，所以堪景就是一个剧本和现实相互妥协的关系。
有艺术追求的导演，会要求出品方无论如何都得满足拍摄需求，象张，冯，陈等名导，只要剧本里写了客栈后面是院子，那就必须有。你敢给他一个不带后院的客栈，他们能直接发飙骂你个狗血喷头。
因为这意味着他无法拍摄一个演员从客栈前堂走到后院的过场戏。
虽然这个过场戏就算拍出来，后期可能都会剪掉，但是好的导演绝不会因此就放低要求。
用他们的话说：我可以拍出来不用，但你不能让我拍都拍不出来。
就这他们还不一定满意：这后院的墙不对，大小不对，空间不对，建筑格局不对……一连串的不对丢给你，所以象某些大导演往往就是自己搭场景。
李闲云没这么大牌，客栈差不离能用就好，和后院也可以分两地拍，过场戏没有就没有吧，但是你丫连院子里的井都要分开拍，我特么连个院子的全景都给不了？
为了一口水井改剧本就更扯淡了，这么简单的要求你们都完不成，后面还能做什么？
有时候菜鸟导演比大导演拍的差，除了自身水平差，还有一个很重要原因就是没有名气，会受到现实的太多桎梏。
但好在李闲云他们是来讨债的，有硬气的资格。
这刻李闲云淡淡道：“必须要有井的院子，而且要靠近后墙。另外，后院旁必须有两个房间，少一个都不行。你要实在没房间，你给我开个窗户装个门也行！房间里的戏另外找地方拍。”
杨元想了想，点头：“我去其他公司给你看看。”
影视公司只要不是死对头，彼此资源共享极为常见。
看过了客栈，接下来就是看赌场，看街道，看镇守府，看城门，看民宅等等。
一路看下来，董梓欣也在旁边认真做着笔记，大眼珠显出兴奋的光彩。
作为导演系的学生，对她来说这的确是一次难得的经验。
一天下来，逆时追猎的几个主场景基本确定，杨元那边也在别处找到了带水井的院子，看过之后李闲云表示勉强可以用。
不过这还没完，现在只是堪内景和街景，还得堪外景，剧本里有四处外场打戏，这些地方都得找到，敲定。
于是接下来众人马不停蹄的又连续跑了两天，将所有的场地都确定，接下来就是服装道
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